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慧眼识古玉
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在许多古玩市场,我们都不难发现古玉的身影,但其真伪,却难于识别。目前仿古玉的制造工艺和规模都已趋于成熟,在全国范围内形成了几大仿古玉生产中心。作伪者更是绞尽脑汁采用各种手段作旧作假。这使得不少古玉收藏爱好者不敢真正介入,也在一定程度上,限制了高古玉收藏投资市场的发展。
高古玉以其精美的纹饰,精湛的琢玉工艺和深厚的文化内涵,为人们所喜爱,成为不少玉器投资爱好者热衷的收藏品类,也使其在不少艺术品拍卖会上崭露头角,拍得不菲的身价。曾几何时,古玉多是以拍卖会瓷杂专场中的一个小门类出现,并不惹眼。但自2007年底,香港佳士得秋拍推出了“瑰玉清雕——重要玉器珍藏专拍”,并创下1.23亿元人民币的总成交价后,玉器市场便有了升温的迹象。同年,北京翰海也紧随其后,推出了一个“怀德堂珍藏清代玉雕”专场,总成交额达到2213.7万元。
然而,也正是在高额利润的驱使下,伪古玉大行其道。在许多古玩市场,我们都不难发现古玉的身影,但其真伪,却难于识别。目前仿古玉的制造工艺和规模都已趋于成熟,在全国范围内形成了以河南南阳、广东揭阳以及安徽蚌埠为核心的几大仿古玉生产中心。作伪者更是绞尽脑汁,他们通常依据古玉鉴赏类书籍中的玉器图案,进行琢型;再运用火烧、酸咬、加压着色等各种手段作旧作假;最后则以高价进入古玩市场或是中小型拍卖会。这使得不少古玉收藏爱好者长期处于观望状态,不敢真正介入,也在一定程度上,限制了高古玉收藏投资市场的发展。在此,笔者谨以战国玉器入手,着眼于出土玉器的纹饰以及工艺,谈谈战国时期玉器的主要艺术特色和鉴定依据。
战国玉器龙凤纹特征
战国时期,玉龙的造型更加富有生命力,完全摆脱了商周玉龙严谨规范、形制大多雷同的倾向,构思巧妙大胆而富于变化。尤其是那种紧张激烈而富有弹性的曲线艺术,充满了勃勃生机并呈现出强烈的运动气势和生命的韵律感。
具体来说,战国玉龙的特点如下:龙首较商周明显变小,有些龙纹在脑后还拖出了一种勾状长角,这种长角为后世的龙角打下了基础;眼睛多呈圆形或椭圆形,不见了商周的“臣字眼”;吻部长而上卷,下唇呈圆弧形,口微张成半圆状,也有的龙嘴大张,并露有锋利的牙齿;龙的躯体大多呈“S”型,上面琢有精致细腻的纹饰,显得繁缛华丽,高贵而神奇;龙的尾部较前也有少许的变化,出现了一些阴刻线的装饰纹样。虽说大多数战国玉龙没有明显的四肢,但也有少数的玉龙出现了如同爬行兽类的肢体。
除了龙纹,战国玉器上的凤鸟造型,也是别具特色。由于战国时期旧礼制的衰落,战国人审美意识的改变,使当时工艺美术的表现形式逐渐从商周那种庄严、宁静、规矩有序的沉稳中摆脱出来,代之而起的流畅舒展,婉转自如的弧线被大量运用。因此,凤鸟的身体也开始拉长,头部装饰简化,颈较长而多呈弯曲状,胸部隆起,显示出一种昂扬的气势,身后拖出一条细长而有弹性的鸟尾,鸟体没有过多的装饰,只用细阴线在适当的部位点缀一下,主要表现的是鸟的神韵和动态,并以优美的弧线刻划出一种现实的装饰美。
独特的工艺风格
高古玉以其精美的纹饰,精湛的琢玉工艺和深厚的文化内涵,为人们所喜爱,成为不少玉器投资爱好者热衷的收藏品类,也使其在不少艺术品拍卖会上崭露头角,拍得不菲的身价。曾几何时,古玉多是以拍卖会瓷杂专场中的一个小门类出现,并不惹眼。但自2007年底,香港佳士得秋拍推出了“瑰玉清雕——重要玉器珍藏专拍”,并创下1.23亿元人民币的总成交价后,玉器市场便有了升温的迹象。同年,北京翰海也紧随其后,推出了一个“怀德堂珍藏清代玉雕”专场,总成交额达到2213.7万元。
然而,也正是在高额利润的驱使下,伪古玉大行其道。在许多古玩市场,我们都不难发现古玉的身影,但其真伪,却难于识别。目前仿古玉的制造工艺和规模都已趋于成熟,在全国范围内形成了以河南南阳、广东揭阳以及安徽蚌埠为核心的几大仿古玉生产中心。作伪者更是绞尽脑汁,他们通常依据古玉鉴赏类书籍中的玉器图案,进行琢型;再运用火烧、酸咬、加压着色等各种手段作旧作假;最后则以高价进入古玩市场或是中小型拍卖会。这使得不少古玉收藏爱好者长期处于观望状态,不敢真正介入,也在一定程度上,限制了高古玉收藏投资市场的发展。在此,笔者谨以战国玉器入手,着眼于出土玉器的纹饰以及工艺,谈谈战国时期玉器的主要艺术特色和鉴定依据。
战国玉器龙凤纹特征
战国时期,玉龙的造型更加富有生命力,完全摆脱了商周玉龙严谨规范、形制大多雷同的倾向,构思巧妙大胆而富于变化。尤其是那种紧张激烈而富有弹性的曲线艺术,充满了勃勃生机并呈现出强烈的运动气势和生命的韵律感。
具体来说,战国玉龙的特点如下:龙首较商周明显变小,有些龙纹在脑后还拖出了一种勾状长角,这种长角为后世的龙角打下了基础;眼睛多呈圆形或椭圆形,不见了商周的“臣字眼”;吻部长而上卷,下唇呈圆弧形,口微张成半圆状,也有的龙嘴大张,并露有锋利的牙齿;龙的躯体大多呈“S”型,上面琢有精致细腻的纹饰,显得繁缛华丽,高贵而神奇;龙的尾部较前也有少许的变化,出现了一些阴刻线的装饰纹样。虽说大多数战国玉龙没有明显的四肢,但也有少数的玉龙出现了如同爬行兽类的肢体。
除了龙纹,战国玉器上的凤鸟造型,也是别具特色。由于战国时期旧礼制的衰落,战国人审美意识的改变,使当时工艺美术的表现形式逐渐从商周那种庄严、宁静、规矩有序的沉稳中摆脱出来,代之而起的流畅舒展,婉转自如的弧线被大量运用。因此,凤鸟的身体也开始拉长,头部装饰简化,颈较长而多呈弯曲状,胸部隆起,显示出一种昂扬的气势,身后拖出一条细长而有弹性的鸟尾,鸟体没有过多的装饰,只用细阴线在适当的部位点缀一下,主要表现的是鸟的神韵和动态,并以优美的弧线刻划出一种现实的装饰美。
独特的工艺风格
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