来楚生的油画笔书法

来楚生草书
　　来楚生先生草书意趣甚多，因气势磅礴，时出新意倍受艺坛称颂。
　　上海书画出版社1984年9月出版的《来楚生书法集》里收有一件来楚生先生在1972年夏天用油画笔临写的《书谱》。虽然是临写，但我们可以体会到他的书法已经完全是一种纯自然的流露，显得泼辣奔放，厚重凝练。古人有论草书：“作行草最贵虚实并见。笔不虚，则欠圆脱；笔不实，则欠沉着。专用虚笔似近油滑，仅用实笔又形滞笨。既虚实并见，又虚实相生。书家秘法：妙在能合，神在能离。离合之间，神妙出焉。”来楚生先生精擅此道，这幅用油画笔写成的作品用笔上仍见笔笔中锋，使其书圆润浑厚；亦兼用侧锋，使其变化多端。尤其是在转折处极为丰富，细的、粗的、虚的、实的、枯的、湿的，细不失其力，肥不失其挺，劲健生辣，斩钉截铁，于爽利中见绵厚，于方折中寓圆转。
　　说起来楚生的油画笔书法,他这一路书风曾在“文化大革命”时期给他带来无尽的痛苦。当时一些造反派常去他那里索字，令他十分反感但又十分无奈。一天，他愁闷地对张用博先生说：“造反派近来常到我家强行索字，这个拿去了，那个又来了，实在不堪应付！能想个什么法子呢？”一会儿，他忽地提高嗓门说：“他们之所以要我的字，不就看中我写字圆浑厚实吗？如果能写得扁薄一些，也许他们就不要了……油画笔是扁的，也许能把笔划写扁……”张先生说：“你可以试一试？”他说：“好啊！”这样张先生就出去买了一枝油画笔给他。等下一个星期张先生去他家时，一见面他就说：“事情简直糟透了！那天上午，一个拿了一张油画笔写的回去后，谁知下午带一帮子人来，我开始吓了一跳，还以为写得不好要找我算账呢，不料他们却说‘上午写的这张特别好，风格独特，给我们每个人写一张吧！’”这让来先生哭笑不得，实在没有办法的他又整整忙了一个下午。
　　来楚生先生因钦佩黄道周的品格，遂深爱他的书法，他花了近二十年的功夫临写黄道周手札类的小行书和《榕坛问业第八期》，并信服“始入手须专宗一家，得之心而应之手，然后旁通曲引，以知其变；泛滥诸家，以资我用”的书法理念，可以说尽得其无穷的奥妙。但他也不迷信于黄道周，认为学黄并不在于将黄字学得很像，而在于要超出黄字。他曾给张用博先生的信中写道：“黄漳浦碑帖《榕坛问业》最为蕴藉、含蓄，其他先之版刻习气深矣！行草至汉魏晋唐，可称观止，后之习行草者，无不宗之，漳浦亦不例外。因此，学黄还须着眼于汉魏晋唐，否则容易走入牛角尖而无以自拔。”到了六十年代中期，也就是在家养病期间，他开始考虑如何跳出黄道周的面貌。“早自王氏父子开始，书法就开始出现两种流派，右军功力深厚，走的是功力一路，大令气势旺盛，走的是气势一路。前者下开欧阳询、虞世南、智永、赵孟頫等一路；后者则有张旭、怀素、颜真卿一些书家继承之，而宋四家则较居中。走功力的一路很难，而走气势一路较易成功。我自己就是走的气势一路，属于小王体系。”
　　来楚生先生是一位多能的艺术家，他的书法、篆刻和绘画被艺术界誉为“来氏三绝”。唐云先生是他最亲密的好友，曾评价：来楚生先生书画篆刻无不精妙，而与书篆隶正草均熟中求生，刚健婀娜，平正煞辣，气势磅礴，不可名状，允推当代书法杰手。他自己曾这样认为他的书画和篆刻：书法、篆刻、绘画，行草又居书法之首。
　　蔡剑明