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欣赏张用博先生的印章边款
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中国的书画艺术家们,一生的追求就是在艺术上能达到诗、书、画、印自我风格的形成。
张用博先生对来楚生先生篆刻和肖形印的研习颇为深刻,并有所发展。他把刻印和刻十二生肖为主的动物印,发展到了刻花鸟、人物、山水等各类题材,把仿汉代石刻的传统风格发展到表现现代绘画的风格,并独创性地把传统的诗词、书法、绘画、篆刻四种艺术糅合于一体,成为“四艺合璧”的新形式。自己做古体诗,根据诗意作画,将诗与画分别刻在边款上墨拓,再从诗里提炼出一个核心句子刻成红色印文,起到标题作用。这样读者在看画、观书、读诗、赏印的同时得到多层次的艺术享受。
这方印就是有印有诗有书有画的综合艺术作品。
边款的一侧是一幅画,一幅传统的花鸟画。采用来楚生先生绘画的构图、造型和用笔写一只蟾蜍在秋葵下,它静静地,孤独着昂起头,仰望天空,其形态、动态、神态,欲待飞蛾还是吃天鹅肉?寥寥数笔,苍古中见老辣;疏疏密密,枯湿浓淡相济,诠释了一位画家的想象,一位诗人的心境。整幅画面两侧逼边,外拓开张,大有破框而出的气概;用笔凝练概括,删繁就简,充满着古拙质朴的神韵。
边款的另一侧用草书条幅的形式草就五言一首:“寂寞花丛下,守株待飞蛾。何当凌云去,跳跃逐天鹅。”他在吸收来楚生先生行草书写特点的基础上,运用刀的特点进行大胆发挥,如字的上下之间挤紧,行与行之间拉宽。在上下挤紧中,也间有宽松之处;拉开的行距间,也有逼近的地方。草中有行,行中夹楷,加上字有大小,划有粗细,若有若无的牵丝又笔断意连;从一行字看去,也不全
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