申石伽三画《十万图》赏析

第一套之《万柳藏春》  

第二套之《万柳藏春》  

第三套之《万柳怡春》
　　所谓《十万图》，是画家申石伽创作的十张以“万”字为题首的山水画，有《万柳藏春》、《万壑争流》、《万峰行旅》等。1938年春季，日寇侵华，杭州沦陷，申石伽辗转来上海避难，以卖画为生。这《十万图》就是他当时的精心之作，气势恢弘，笔墨精湛，为著名中医、收藏家叶熙春所得，1940年由叶氏问苍山房以珂罗版影印出版，广受好评。申石伽因而一举成名，求画者接踵而来。叶氏长石伽25岁，由此结为忘年之交。1948年，叶熙春举家迁回杭州定居，一直珍藏着《十万图》。不想“文革”初家中所藏被洗劫一空，之后一些藏品得以归还，但《十万图》再无踪影。叶熙春异常痛心，1968年去世前，嘱家人一定要寻回《十万图》。其子叶清江来上海，找到已80高龄、深居简出的申石伽老先生，道及《十万图》之散失、两位老人间将近半个世纪前之友情，不禁感叹唏嘘。叶清江时任职苏州电视台，建议将这段往事搬上荧屏。于是申老再画《十万图》。上世纪90年代初，台北皇冠艺文中心在台湾举办申石伽画展，并将50余幅作品精印成册，这第二套的《十万图》也收入其中。但展后，所有作品滞留台湾，再也没有回来，于是这第二套的《十万图》也就消失。1993年春，88岁的石伽老人心有不甘，于是殚精竭虑，历时半年，终于又创作了第三套《十万图》，制成挂历，广为传布。而申石伽三画《十万图》也就成为画坛的一段故事。
　　我细心地欣赏过问苍山房的《十万图》影印本，觉得简单地定申石伽是“北派”山水画家，未免欠妥。申石伽1906年生于杭州，其祖父申宜轩是知名画家，幼承庭训，读书，练字，习画，后又自己登门拜曾是宫廷画家的王潜楼为师，似乎应该是传承浙派画风。但是，在申石伽的《十万图》中，既有北方的崇山叠嶂，高岭绝壑，又有南方的江河垂柳，烟雨迷濛；笔墨上既有硬朗的斧劈皴、方折的折带皴，又有温润的披麻皴；既有精细的竹林、“攒针”松和双勾树叶，又有粗阔的“落茄点”。可以说，申石伽是一个力图兼容南北、追求完美的画家。
　　第一套《十万图》的第一幅题为“万柳藏春”，但到第三套时改作“万柳怡春”，这“藏”、“怡”一字之变，深刻地体现了身处不同时代画家心境的差异。前图正当日寇入侵，黑云压城，画家虽浪迹他乡，但依然企盼着新春的来临。图下盖印：“恨天公生我何苦生心”，表达了作者生当此时的无奈。而第四图“万里风涛”则直言：“劫火四围，欲归不得。心上回波，付诸毫楮，不觉风涛万里矣。”其忧国忧民之心，跃然纸上。而第三套则改为“怡”字，身逢盛世，又面对春景，能不心中欣喜？图下盖印：“沉醉春风”。
　　以画论，我以为还是第一套《十万图》笔墨最为精到，惜乎原图散失。2009年春，收藏家郑恩德先生从市场上觅得第一套的第一幅“万柳藏春”图，真是喜出望外。我这才见到了原图以小青绿着色，风柳摇曳，隐约于水色雾幔中，我不由得细细揣摩起作者当年“藏春”的情结。我想，当今“怡春”的时代，这幅“万柳藏春”图的再现，应可告慰两位老人的在天之灵了。
欢迎发表评论  我要评论