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李麟山水画：包罗万象气势恢宏
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远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。这首诗说的就是山水画，它禀受自然的精华，天地的秀气，在小小的一张画纸上就能尽情的表现阴阳、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、昼夜这些自然的元素。山水画意境无限，包罗万象，给人以遐思，魅力十足。
李麟，号禅石，是我国知名的山水画家，他的画作多次在国家级别的展览和具有国际背景的展览中都有着不俗的表现，尤其值得一提的是，他1996的作品《圣洁》得到中国美术家协会副主席关山月长达200多字的亲自点评。这充分说明了李麟的水平受到了大师的肯定和赞扬。
李麟先生在作画时，空间处理上采用“以大观小”、“小中见大”的手法，他把自己看作一个巨人，将千里江山视为盆景，移步换景、咫尺千里，为“心中之风景”。这是一种传统的技法，在中国古代，山水画家就开始使用这种独特的空间处理手法，这充分表现了李麟先生观察自然的造诣和水平，而且体现了他的审美胸襟和自然观。
苏东坡曾说过：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，他又说，“诗画本一体，天工与清新”，山水诗和山水画异曲同工。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”这就是所谓的诗中有画，画中有情。我们欣赏李麟先生的观海听涛，巍巍嵩山时，都可以感受到作品里渲染的壮怀激烈和热血豪情，这样的情，这样的景，令我们动容。
【小编寄语】关于山水画的情感宣泄，博宝网的负责人王先生认为，借助李麟先生的作品，中国山水画借物抒情、托物言志的共性、经营画面的个性，一目了然。而隐含在山水之中的意境和情感，则被一代一代的文人画家传承着，直到今天，这是山水文化的根基，是不断前进的动力和方向。
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