艺术性无关画幅尺寸

　　有人说，作品尺寸“小”了，难与大画幅在同一展厅一决高下，甚至有被“吞掉”之虞，这多少看出画家对由作品尺寸引起的视觉反差的顾虑和担心。
　　一个由特定主题设置的画展，从视觉效果上，小尺寸确实难与大篇幅作品抗衡，而退之入展外围，实属无奈。当然，社会是由各式各样的人组成的群体，必然也有看好“小”的。“由小观大”或“四两拨千斤”之理由。
　　20世纪30年代，身为国立艺专校长的林风眠，曾用大尺寸画幅表现时局风云，不料遭来当局者冷嘲热讽，遂淡化巨幅创作激情直至辞世。中年晚年，皆以四尺大小作小品状。倘若其一生续以大尺寸画幅，你我就看不到那四尺斗方大小却勾勒出将艺术个性和心灵融为一体、一展时代气息的水墨小品。在《秋水飞鹜》《渔舟唱晚》等别致空灵、令人耳目一新的画面背后，可窥见一位终身徜徉于水墨天地的智者——林风眠先生。
　　或许在一些人眼里，会质疑这盈尺间怎承载一个民族的脊梁，文化的高度？怎树立一个民族历经艰辛磨难后，崛起的精神风骨？于是，在考虑大型主题创作的时候，不免从整体上把它们排除在外。
　　还是将时光倒回到800年前。一个在风雨中摇摇欲坠的大厦——南宋朝廷，面对金人的铁蹄，柔弱的社会却拥有一大批艺术家选择另一种视觉表现形式，将中国画发挥得如此极致完好，借以发出对外族践踏我大好河山的不平之气。不同于北宋巨作《秋山问道图》《早春图》的崇高壮美，这些小扇面却以另一种观赏性，即别致雅趣杂以穿插变化的折枝，包括由水墨氤氲构成的“马一边、夏半角”，一同展示南宋时期的绘画风骨，不少作品如《落花》《寒禽图》《风蝶图》《枇杷小鸟》以及山水画《风雨归舟》《斜风细雨》等，都能够与之前无数的巨型画幅，一同呈现大宋260多年的风风雨雨。那画面中既饱含世事沧桑，也浸透人世温情，让人为之动容。
　　它们的“小”，仅是画幅尺寸与那些大画一比之下的“小”，仅是在你一走进展厅时，不能同那些百步外，就能被吸引住感官的像六尺或八尺画面，或许还有更大篇幅的等着你放开双脚，向前奔去观赏。相反，你得轻轻移动脚步，靠得稍近一点才能一睹画里乾坤，更生怕惊动了画里意境——那小鸟正躲在花丛密林窃窃私语，它的艺术魅力更像是一池平静的湖面，或如同你我轻唱浅吟汉乐府的一首首隽永别致的小诗。
　　而在当下，总有那么一些人好大喜功，巨幅画面愈演愈烈，以势夺人。就像买车好外形大的，置房也要面积大的——不这样不过瘾，否则求大图满的心理难以平息下来。 于是，美展中难得一见的是小品画，要不就随便应付之作，所谓戏墨也。唯有大到六尺以上乃至十米几十米的巨幅长卷，似乎才下点心思创作，其实靠的是制作。而全不考虑无论画幅大小，一旦印入画册，多年以后，当时曾在哪块展墙出现过，都无人记忆。但我们却能轻轻松松在《中国美术全集》上，欣赏到产生于不同历史时期的小幅佳作，如宋人的小品。
　　只有让人过眼不忘的佳作，才是艺术的希望所在，至于尺寸大小皆无关紧要。