书画完全佚名造假法之仿制成品辨识

图1

图2
　　⊙黄 鼎
　　此次接着讲书画“完全佚名”造假法之“仿制”作伪。以往我曾揭示过单纯性的书画“仿制”招术，是指以一种不用某具体真迹作参照母本，仅凭造假者个人对某位拟被仿冒名家艺术特质的效仿与追摹，即纯靠“仿功”来造假的一种常见的书画作伪方式。那么“完全佚名”的“仿制”，通俗地说就是不做款识、不钤盖图章的“仿制”。以此法炮制，成品虽然不“指名道姓”，但由于其主要艺术构件与“客观存在”的某名家“艺术征象”有某种程度的近似，所以，即使卖方不说一句话，不做任何注解，但成品的“艺术构件”却照样能产生“暗示”效能。一旦售假人在抛售这类存在因势利导对成品做适当的“口头宣传”，那么诱骗成功的几率无疑就大大提高了。
　　记得五六年以前，有一次我步入南方某家拍卖行的预展处，就看到图1此件在展示时标签与当场拍卖图录均署为“无款”的成品，我当时颇感意外。此画虽说被告之“作者不详”，但明眼人一看就马上知道它是“仿制”陆俨少画风而成。因为陆俨少作品的艺术风格太独特了，在众多山水画名家中几乎是鹤立鸡群。所以我个人以为，这是有意为之的一件“完全佚名”造假法之“仿制”成品。将图1做成不题款不盖章样，且署名不明示“原创者”，其用意就是期待它在拍卖会中产生“意外”结果。图2是一件陆俨少的同类型作品真迹，将其刊印在此处，我也是有针对性的，大家只要细看此作品所画山体、树、水的笔线与造型，结合对照图1中的同样内容，相信就会明白一切。还要补充说明的是，就在拍卖该成品的同一家拍卖行，竟然还入拍好几件仿陆“完全佚名”物。此情景正可以说明根本就不是什么“原作者不详”，而是彻头彻尾的“迷幻术”。
　　辨识“完全佚名”的“仿制”成品，首先先要在收藏心态上做“调整”：任何人收藏书画都只能靠过硬的眼力或正确的决策，艺术品市场的捡漏“好事”毕竟只是偶然的；其次是要慢慢培养起审看每一件作品最基本艺术要素(笔墨与造型质量)的能力，“仿造”的成品，至多只能仿到风格的四五成，在艺术质量上少有很接近者；最后是若成品被认为像某位名家的作品，那就一定要多与该名家的已确认真迹做对照分析。即便是临时抱佛脚的去翻书，那也比偏听偏信强。