斯华申君的书法大有可观

书法  斯华申

　　十年前，经《中国书画报》资深编辑姜瑞丰先生介绍，认识了斯华申君。那一时期，受着时风的影响，他曾经想“变体”，正在犹豫不决中。我仔细地看了他的作品，分析了他的书法文脉的构成以及他的书法创作与他的情感、个性的关系，曾劝他不要变法。认为，他可以坚持走自己的路子，因为他当时走的，毕竟是一条书法正脉之路。
　　斯华申君的书法，宗法的是沈尹默先生的遗法。他是从沈尹默先生的传人胡问遂、周慧珺等人那里，上溯二王而探究到沈尹默先生的书法的真谛的。沈尹默的书法，秉承的是二王的正宗文脉，智永以下、米芾、文沈、明末四家、王觉斯，沈尹默都下过吐血的功夫，经过多年认真研习，沈氏终于把握住了帖学一系书法的腕法、笔法和笔意的真谛。在20世纪80年代西学大潮的冲击下，沈氏这样的书法正脉，曾与变迁了的审美发展相违而不受青睐，然而，这毕竟是正宗的国粹样式。于今，十多年过去了，斯华申君在古风书法的路上坚持了下来。
　　严格说来，原初的二王书法，尺牍也，经唐、宋传到文、沈，这种帖系书法仍以尺牍胜。所以，字不可大，密密麻麻一路神行写来，才能让人看了淋漓酣畅。斯华申君的书法，大多为四至六尺的条幅，写起多字数的作品，正得心应手。例如，书刘长卿《自夏口至鹦鹉洲》诗，写得如锥划沙，其提按顿挫节奏鲜明，且跌宕起伏颇多韵律感。
　　沈尹默的书法宗旨，是得其笔法满盘皆活。其笔法的精微，正是他的小字令人百看不厌的本原。斯华申的多字数小字书法，笔法、简体、意象都得沈尹默先生书法真髓，颇为可观。
　　最后，我想说，斯华申君的书法，以体式圆转见长，但他能在体式圆转的形式语言中，到位地表现出真性情的外显，这是难能可贵的。当然，他也能在其书法中圆中寓方，如他写的“麦蚕吃罢吃摊粞，一味金花菜割畦”。
　　斯华申君在他的书法中，对《易·系辞》中的“一阖一辟谓之变，来往不穷谓之通”是有理解的。这种理解，不唯是作品的章法、笔法的技术性处理，更主要的是，“形乃谓之器，而形而上之见乃谓之象”的理念，已经被他领悟并运用。
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