鉴赏明方弘斋制犀角雕秋江渔乐图大杯

　　方弘斋制犀角雕“秋江渔乐图”大杯以整支印度犀牛角为材料，缜密构图，采取浮雕、圆雕、镂雕等诸种技法之组合，刻画出一幅圆转立体的山水画卷，其画面饱满，层次清晰，上面部分以浮雕为主，布置秋江水景：浮云飘动，波澜起伏，翠柳随风，苍松挺立，湖中穿梭鱼舟官船，船中民夫官役，各状其形，悬崖之上，以阳文题出画意：“风过鱼舟任往还”，并落篆书“方”字印，为明末犀角雕刻名家方弘斋作品上独有的印章款识；下面部分以镂雕结合局部圆雕，刻画山石树木，并有渔夫聚餐，缙绅闲步，慈母哺乳等场面，其悠悠娴静之态与上部的湖景之繁碌动感形成鲜明对比；此杯外表以深蜜蜡色作皮色，加强了大型材质的质感。
　　此杯的材料选用上等大材，由整根角雕成，重467克，全器共雕刻人物26个，雕刻技法灵活和丰富，皮色处理深沉厚重，山水人物画面精微细腻，极富表现力，画面构图大胆合理，铭文落款老辣而洋溢浓厚的书法韵味，是方弘斋作为晚明犀角雕刻大师的重要代表作品。方弘斋的雕刻，与众不同，他更重细微部分的灵动写实，如松树枝杈间的参差交错，浮云压地隐起的飘渺动感，舟船人物无一雷同的形态和表情，同时，在处理不同的意象和细节时，不拘泥于一种技巧，而是合理地组合多种刀法，使得各种技法的表现力得到最大的释放，这些，都反映出方弘斋无与伦比的艺术表现才华及其严谨扎实的功底和巨大的创作热情。
　　方弘斋为明代北京僧人，他是当时雕刻犀角的一流名手，与鲍天成、周文枢、尤侃、李文甫、濮仲谦等齐名，但因其他名家都在江南地区，方弘斋则成为北方犀角雕刻的唯一高手，在同时代名家中，他的风格独树一帜，主要是他选材考究，多选用大料犀角，同时刀法精细，擅长勾勒繁复之山水人物的画面，效果如工笔山水人物图。
   已有_COUNT_条评论  我要评论