20世纪经典油画市场是怎样兴起的

　　
刘海粟: 瀚海黄山云海
　　文/谢柯 孙国胜
　　在中国早期油画家如常玉、吴大羽、朱沅芷等人作品的发掘及经营上，台湾地区的画廊走在了学术和市场的前端，扮演着铺路人的角色。⊙文/谢柯 孙国胜
　　台湾画廊以经营带动学术
　　20世纪早期到中期，第一代老油画家颠簸于异国与本土，老油画损失惨重，画家后代或者低调行事，或者不谙艺术，国内老油画资源在20世纪末的中国国内几近荒芜，更谈不上市场。
　　而在中国台湾地区，很多商业头脑活络的画廊经营者首先发现了老油画的市场潜力，经过多年收集和推广，一批被历史湮没的老油画家浮出水面。商人重利是不可否认的事实，开掘老油画学术价值的是这些台湾画廊追逐商业效益的手段。但正是他们启动了老油画市场。
　　商业利益推动台湾画廊开掘老油画市场
　　索卡的萧富元1991年开始系统经营大陆艺术家，逐渐发展了周碧初、孙云台、戴秉心、黄显之、李超士等曾经有名气，但市场没有完全启动的艺术家。除了从家属手中收购，90年代初萧富元还在上海、北京的古董店淘画。当时这些作品上海最多，价格非常便宜，当时萧富元在上海购买的丁衍庸只要100块钱，而如今市场上这些老艺术家作品连连翻倍。
　　敦煌画廊1983年就在台湾开业，主要推广第二代老油画，包括关良、沙耆、李青萍等艺术家作品。1993年年底，敦煌在国内的顾问，上海画商徐龙森找到半疯颠的沙耆，以3000块一张的价格买了70多张油画作品，之后几年又陆续收到200多张，徐龙森把其中一部分转给另一家画廊卡门，敦煌花费几百万为沙耆组织学术研讨，沙耆为台湾市场接受。去年敦煌落户上海五角场800号，继续延续经营老油画。
　　台湾商业画廊开拓老油画家市场，追逐新的资源的目的趋使他们花费多年的时间探寻美术史脉络，相比美术研究者，他们更有财力也更有切身的动力。无形中对美术史的梳理也起到重要作用。